刘洋是个低调的人。
低调得让你感觉不到他的存在。
我最初一次见到他，应该是在硕士研究生课堂上。
那一年，我组织科幻作家星河、杨平、夏笳共同进行了一次创作培训。
整个半年里，我们每个人多次给同学们上课，每次留下一个作业并让他们修改。
这次课堂上最直接的效果，是一个研究儿童文学的学生把作业投稿给《科幻世界》杂志并获得了发表。
但我们并不知道，在不声不响的旁听者中，还有一个人默默地完成了所有作业，并在科幻作家星河的指导下发表了第一篇作品。
这个人就是刘洋。
等到我再次见到刘洋，他已经是小有成就的科幻作家，在诸多科幻和纯文学刊物上发表了小说，而且广受好评。
这时候我才回忆起这个曾经旁听的物理学院的学生。
一切似乎都恍恍惚惚。
现在，他回到我的课堂，仍然那么无声无息地坐在那里。
他又在沉默中酝酿些什么呢？
与无声无息形成鲜明对照的，是刘洋科幻小说中的那些震撼人心的科学设定。
那些设定坚实有力，全部根植于当今的科学技术或基础科学里那些最基本的原理。
从这些看似普通而抽象的原理生发出的神奇故事，使刘洋成为当今中国科幻界很少有人能够匹敌的“硬科幻”
作家。
刘洋的代表作之一，也是最广为传播的作品是短篇小说《单孔衍射》。
故事谈的是人类在时间旅行过程怎样遇到了阻碍，又怎样尝试解决，又怎样因为单孔衍射作用而改变了整个世界的结构。
这个故事一看就是深谙物理学原理的人写的。
因为其中所涉及的科幻创意点，其他人怕是无论如何也想不出来的。
《坏掉的时光机》又谈到了时间壁垒，这一次，还绑定了有关“反射”
和“动量守恒”
的问题。
还有《神迹》中的超指向性传播的声音，《重力虫》中的“纳米气球”
。
刘洋的科学构思总是那么洋洋洒洒，不经意那么一写，便足以让人感到其中的份量。
除了独创，刘洋的科幻小说还会沿袭科幻文学的经典题材。
就象一个新相声演员在走向成熟过程中必须要咀嚼经典了段子，刘洋对经典题材的处理也特别注重推陈出新。
《二维战争》中出现的铅笔人、几次三番撰写过的时间旅行、《迷雾》中的网络世界等，都在旧有题材中开发了新亮点，你明明知道在看一个曾经被框定了许多周边的故事，但看到结果出来的时候，你还是觉得惊奇。
差距产生了漂移美！
刘洋的小说不单单以构思新颖见长，他的作品还特别关注科学作为一个整体在社会中的影响。
《重力虫》中讨论的唯象科学，《神迹》中关涉的宗教问题，还有《井中之宙》，我觉得在差不多每一部作品中，作者都在讨论科学跟社会的复杂作用和表现形态。
但是，他的观点是明确的，立足基础绝不会远离科学，但对这个宇宙中所有的神秘，他的双眼永远保持圆睁！
这其实是一种纠结。
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